La “llama de piedra” de Francesco Borromini (Bissone, 1599-Roma, 1667), la gran joya del Barroco romano con su famosa cúpula en espiral, abre de nuevo sus puertas. “Es la iglesia más bella del mundo”, la describe su rector, monseñor Rosario Matera. “Es una obra maestra en la que Borromini se preocupa por dirigir la mirada hacia lo alto, lo que da lugar a una reflexión, digamos, metafísica, si se quiere –añade–. Los sentimientos se alternan una vez dentro porque, por un lado, está la sensación de no estar a la altura y, por otro, cumple las expectativas desde todos los puntos de vista”.
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Sant’Ivo alla Sapienza es el gran símbolo del genio de Borromini, levantada entre 1643 y 1660, un paraíso de estuco blanco, geometrías repletas de simbolismo teológico, luz cenital y plantas curvas que reflejan “la elevación del alma”. O, como puntualiza Matera, cruzar su pórtico es vivir “el éxtasis del corazón y un encuentro espiritual con el gran Borromini, quien se complacería en ver cómo este lugar sagrado recupera la liturgia divina, su finalidad original”.
Cúpula de Sant’Ivo alla Sapienza. Foto: Archivo del Estado de Roma
Borromini es –en palabras de la directora de los Museos Vaticanos, Barbara Jatta– “un modelo indiscutible para generaciones de arquitectos”, especialmente desde su redescubrimiento en pleno siglo XX, gracias a la reivindicación que Paolo Portoghesi protagonizó de su audaz originalidad y su influencia en la arquitectura moderna, alejado por fin de la sombra de Gian Lorenzo Bernini.
El blanco con todos sus matices
En Sant’Ivo alla Sapienza está el testimonio de su grandeza. “La recuperación de esta obra maestra de la arquitectura barroca –explica Daniela Porro, superintendente especial de Roma– ha supuesto una restauración magistral del color blanco, con todos sus matices más cálidos o más fríos, que Borromini había utilizado para esta iglesia. Hemos intervenido en todas las superficies, tanto interiores como exteriores, del edificio, incluida la cúpula, donde destaca el ‘color dell’aire’ con sus rayos dorados”.
A diferencia de Bernini, en Sant’Ivo alla Sapienza y en San Carlo alle Quattro Fontane –San Carlino, otra de sus obras romanas más reconocidas–, Borromini creó templos que son espejos de su propia manera de vivir la fe: íntima, profunda, mística, de oración interior y recogimiento, llena de simbolismos, como su celibato estricto. “Quien entra aprecia, más allá de la belleza estética, la belleza interior, la espiritualidad de Borromini”, proclama Matera.
Planta en hexágono estrellado
La geometría proyecta esa espiritualidad como reflejo del orden divino. La revolucionaria planta de Sant’Ivo es un hexágono estrellado, resultado de la superposición de dos triángulos contrapuestos: los tres ábsides coinciden con los vértices del triángulo invertido, mientras que los ángulos convexos de la planta corresponden a los del triángulo de base. De este modo, el hexágono se convierte en un espacio continuo y sus dos triángulos equiláteros en un doble símbolo de la Trinidad y remiten a la estrella de Salomón, símbolo de la sabiduría.
Interior de Sant’Ivo alla Sapienza. Foto: Archivo del Estado de Roma
“Borromini revolucionó el lenguaje arquitectónico de su época, al transformar el rigor de la geometría en belleza, la materia en movimiento y la luz en un elemento esencial del espacio”, continúa Rosario Matera. Ese movimiento lo simboliza la cúpula “de sacacorchos” de Sant’Ivo o –como la describió el historiador Bruno Zevi– “la linterna que se enrosca hacia el cielo”, como un alma que asciende hacia Dios. Porque Borromini era un asceta entregado completamente a la fe y a la arquitectura.
“De carácter reservado e introvertido, trabajó sobre todo para congregaciones y órdenes religiosas. En el convento y la iglesia de los Trinitarios Descalzos, en San Carlo alle Quattro Fontane y en el Oratorio dei Filippini, construido junto a la iglesia de Santa Maria in Vallicella”, manifiesta Barbara Jatta. (…)
